La géométrie a été inventée, du moins dans sa version occidentale, pour amener l'espace ondoyant à la raison, et donc à la mesure. On comprend sans peine que la Renaissance en a fait son instrument d'élection, puisqu'avec la perspective linéaire toute chose est assignée à sa place et à son rang. L'ordre géométrique se confond avec l'Ordre.

Par une vue hâtive, peut-être même par une illusion d'optique qu'Opy Zouni provoque, sinon entretient, on pourrait croire que son oeuvre s'inscrit dans cette tradition. Déjouons le double piège en regardant par nous-mêmes de plus près. Chaque tableau met en place une scénographie qui, quelque minutieuse qu'elle soit, paradoxalement exclut toute scène, tout personnage (la figure humaine est obstinément absente). De même les sculptures, apparemment soucieuses de la mise en volume de l'espace, franchissent la clôture de la troisième dimension pour s 1 ouvrir aux résonances calculées des couleurs et de la lumière. De telle sorte que les oeuvres d' Opy Zouni, plutôt que de servir la géométrie, comme on est, répétons-le, porté à la croire, sont en fait des dispositits destinés à illuminer l'absence. Comme s'il était possible, en deça ou delà de la mesure, de construire par des symétries savamment agencées un labyrinthe sans Minotaure, sans Thésée, sans fil et sans Ariane, mais qui serait, par le mouvement de ses figures internes, par le jeu de ses échos, la figure à la fois radieuse et cachée de notre monde. Dédale, pur jeu de formes échappant au récit que lui prête le mythe pour le rendre accessible aux humains!

René Berger, 1989