1971   "Kaddosh", SDW, 321 Divisadero, San Francisco
1971   "Black Ink Series", The Square Factory, San Francisco
1977   Le Forum, Genève
1978   "Installation", Abbaye de Talloires, Annecy
1980   Galerie Aujourd'hui, Genève
1985   Galerie Calart, Genève
1986   Galerie N-29, Genève
1987   Galerie Calart, Genève
1988   "Presentation", Institut Pratt, New-York
1988   Ferme de la Chapelle, Lancy (Genève)
1991   Galerie Calart, Genève
1991   Bell'Usine, Carouge (Genève)
1991   Forum des Grottes, Genève
1992   Villa du Jardin Alpin, Meyrin (Genève)
1993   Galerie Parti Pris, Lausanne
1995   Galerie Parti Pris, Lausanne
1995   Galerie Kara, Genève
1996   Galerie Nievergelt à la Banque Leu, Zurich-Oerlikon
1996   Galerie Kara à la Galerie Opera, Hôpital Universitaire de Genève

Par   Hélène-François Brou

Pour certaines Cassandre, l'art serait moribond, arrivé à sa phase terminale au-delà de laquelle rien d'original ni de radicalement nouveau puisse être imaginé et où les artistes seraient dorénavant condamnés à paraphraser deux millenaires d'expression plastique. André Dussoix en ce qui le concerne persiste à considérer l'art comme une inépuisable source d'énergie "J'ai toujours été sensible à la qualité d'énergie que peut dégager une oeuvre plutôt qu'à son style" écrit-il, soulignant par là toute l'importance qu'il accorde aux flux vitaux.

Si l'art de Dussoix inscrit dynamisme et mouvement au coeur de son engagement plastique, c'est que l'artiste a exploré l'expression corporelle, la chorégraphie, le théâtre. De ses expériences, il a retiré la conviction que tout ou partie du corps peut se projeter dans le tableau et que, partant de ce constat, l'oeuvre, qu'elle soit bi ou tri-dimentionnelle, lorsqu'elle retranscrit cette dramaturgie devient automatiquement intervention dans l'espace. On pense à l'Action Painting et notamment aux drippings de Pollock, cet art de la coulure qui se voulait plus trace graphique d'une gestualité que pur picturalisme. Mais la démarche d'André Dussoix engage aussi un dialogue avec d'autres composantes clés comme par exemple le langage géométrique; celui-ci est entendu comme art des modulations et des rythmes faisant ricocher et résonner un motif dans l'espace. Présence tout aussi prégnante du sacré et des rituels primitifs qui se conjuguent aux riches matières,chromatismes,et textures,utilisés par l'artiste pour révéler une conscience sensualiste de l'homme et de la nature, celle dont Joseph Beuys pensait qu'elle pouvait faire bouger les réalités matérielles afin de déclancher des processus créatifs.

Les installations d'André Dussoix réalisent cette jonction fond-forme en développant sur les murs de béton brut un jeu de modulations picturales qui se déploie sur des supports-panneaux constitués eux-mêmes de matériaux et enduits industriels destinés à la construction. Entre contrôle et libération du geste et des énergies psycho-motrices, les écritures puissamment charpentées adoptent tantôt la rigueur d'une signalétique minimaliste, tantôt explosent en vagues et rouleaux qui éclaboussent l'espace environnant de leurs ruissellements polychromes. Tracés vibrants. rythmés par les raccords linéaires composant et décomposant les séries et où les scintillement des émulsions métalliques se font l'écho d'un cérémonial sacré.

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