... , with the 'Horses' which turn their heads backwards and have nooses tied round their necks, hinting at a restraint upon spontaneity imposed from without (1974 - 80). These give rise to an indirect correlation with Picasso's Guernica horses.1 Together with the horses, stones with red, blue or white cloths, as a contrast with 'living' material in the composition, make their appearance, as do the 'threads' (1975) and the 'red circles' (1975 - 76), which serve to mark the bounds between the past and the present, the known and the unexplored. These are followed by the black 'holes' and the 'wells' (1980), and then by the 'burnt photographs' and the 'portraits' of the early twentieth century, inspired by the actual documents of that period.

... , με τα "Άλογα" που στρέφουν πίσω την κεφαλή, έχουν δεμένες θηλιές στο λαιμό και υπαινίσσονται μια έξωθεν ανάσχεση ορμής (1974-80), δημιουργώντας έμμεσο συσχετισμό με τα άλογα της Guernica του Ρicasso. Μαζί με τα άλογα, εμφανίζονται και οι πέτρες με τα κόκκινα, γαλάζια ή λευκά υφασμάτινα πανιά, ως αντιπαραβολή μας "ζωντανής" ύλης μέσα στη ζωγραφική σύνθεση, καθώς επίσης και οι "κλωστές" (1975) ή οι "κόκκινοι κύκλοι" (1975-76) που λειτουργούν ως οριακά σημάδια ανάμεσα στο παρελθόν και στα παρόν, στο γνωστό και στο αδιάγνωστο. 'Επονται οι μαύρες "τρύπες" και τα "πηγάδια" (1980), κατόπιν οι "'καμμένες φωτογραφίες'', καθώς και τα "πορτραίτα" των αρχών του 20ού αιώνα, εμπνευσμένα από αντίστοιχα ντοκουμέντα.